Promocija nove kolekcije nakita Interpretacije Lapidariuma, inspirirane stvaralaštvom Ivana Picelja, održat će se 10. rujna 2026. u 19 sati u predvorju Muzeja.
Broš pripada vrstama nakita kod kojih su ukrasna i znakovna funkcija usko povezane. Nošen na vidljivom mjestu, kroz povijest je mogao označavati pripadnost, status ili osobni izbor, dok ga danas češće doživljavamo kao mali nosivi objekt čiji položaj i način nošenja nisu unaprijed određeni. Upravo ta povezanost znaka, plohe i tijela čini broš posebno zanimljivim medijem za novu kolekciju nakita Interpretacije Lapidariuma, inspiriranu stvaralaštvom Ivana Picelja.
Piceljev opus od početka se razvijao između različitih medija – od slikarstva i grafike do reljefa, plakata, knjiga i dizajna izložbenih postava. Takvo razumijevanje umjetnosti bilo je povezano i s djelovanjem grupe EXAT 51, čiji je Picelj bio jedan od osnivača. U manifestu grupe odbacuje se podjela na „čistu“ i primijenjenu umjetnost te ističe potreba povezivanja različitih područja vizualnog stvaralaštva. Iz te je perspektive zanimljivo njegov vizualni jezik danas ponovno čitati kroz medij nakita.
Jedno od glavnih polazišta Maria Nokaja u oblikovanju broševa Piceljeva je grafička mapa iz 1957. godine. Na njezinim se listovima izmjenjuju crne, bijele, plave, sive, ljubičaste i zagasite plohe koje se preklapaju i ulaze jedna u drugu, dok praznina između njih ima jednaku važnost kao i obojena površina. Riječ je o Piceljevim prvim grafikama izvedenima u tehnici serigrafije, koja mu je omogućila preciznost izvedbe, jasnoću plohe i intenzitet boje.
Nokaj Piceljeve kompozicijske principe prevodi u drukčije mjerilo, materijal i funkciju. Odnosi ploha, oblika i praznine iz ravnine grafičkog lista u brošu dobivaju prostornu dimenziju. Broševi su izrađeni od akrila, reljefno i u više slojeva, pa se forme preklapaju, izmiču jedna ispred druge i stvaraju fizičku dubinu. U monokromnim, osobito crnim izvedbama, dodatnu slojevitost stvaraju matirane i visoko sjajne površine.
Prijenos iz grafike u nakit mijenja i način gledanja. Dok se grafika promatra frontalno, broš ima više pogleda – njegov se izgled mijenja ovisno o tijelu na kojem se nalazi, kutu iz kojeg ga promatramo, svjetlu i pokretu. Piceljev oblik tako izlazi iz pravokutnog formata papira i ulazi u prostor svakodnevice, zadržavajući jasnoću konstrukcije i odnosa među elementima. Akril pritom omogućuje precizan rez i čistoću forme blisku Piceljevu vizualnom jeziku, a dio kolekcije izrađen je i u plemenitim materijalima.
Druga linija kolekcije polazi od časopisa a, Piceljeva autorskog izdavačkog projekta koji je izlazio od 1962. do 1964. godine. U sedam brojeva Picelj je surađivao s umjetnicima i autorima poput Victora Vasarelyja, Vjenceslava Richtera, Carla Bellolija, Dimitrija Bašičevića Mangelosa i Getulija Alvianija. Nokaj iz tog projekta izdvaja slovo „a“, prepoznatljivi znak časopisa. Izdvojeno iz grafičkog konteksta publikacije, slovo postaje samostalna forma i znak kolekcije, pritom zadržavajući vezu s jednim od Piceljevih najzanimljivijih autorskih projekata.
Kolekcija Interpretacije polazi od Piceljeve otvorenosti prema različitim medijima i njegovog istraživanja odnosa umjetnosti, dizajna i svakodnevnoga života. U broševima Lapidariuma njegov vizualni jezik dobiva novu dimenziju: umjetnička forma više nije samo nešto što promatramo, nego nešto što biramo, nosimo i unosimo u vlastitu svakodnevicu.
Produkciju broševa od akrila te dizajn ambalaže i vizuala kolekcije Interpretacije potpisuje Goga Pavlek Relja (Craftomoto).
